因武漢肺炎封城對百老匯和美國戲劇工作者產生什麼影響？

攝：Jusdevoyage/Unsplash

在這波武漢肺炎大流行中，對娛樂業產生了巨大的變化，電影製作、音樂表演場地和工作室都被迫關門。百老匯（Broadway）和外百老匯（Off-Broadway）主要受到影響，因為所有演員都沒有了工作。紐約市的劇院通常都是座無虛席，在紐約州長3月份宣布進入緊急狀態後，觀眾很難在劇院內維持社交距離。由劇院老闆和製片人的組織「百老匯聯盟」（The Broadway League）共停演了31部計劃超過一年的作品。

這場百老彙史上最大規模的停產，讓數千名演員和製作人員無法獲得他們賴以生存的穩定收入。這不僅給演員、導演和服裝設計師帶來了經濟問題，也給化妝師或音響、燈光師等巨大的幕後工作人員帶來了經濟問題。根據「百老匯聯盟」公布的一份報告，百老匯行業共創造了當地9萬6900個工作崗位。在2018年至2019年期間，它還從門票銷售中為紐約市的經濟貢獻了18.3億美元。劇院區是紐約市的一個巨大旅游景點，但隨著武漢肺炎的病例不斷增加，遊客數量下降導致了數百萬美元的損失。

至於大蘋果（指紐約市）之外的其他劇院社區，停工也是一個令人痛苦的現實。這給製作團隊帶來了壓力，他們必須制定出讓觀眾在未來觀賞時能保持社交距離的規則。例如，透過在每一排之間跳過座位，或使用較小的演員陣容，以安排座位的方式賣票。負責在美國關島太平洋地區的劇院製作的伊內斯特·歐喬科（Ernest Ochoco）為《異形奇花》（Little Shop of Horrors）這齣音樂劇賣出超過5000個座位；這個是在武漢肺炎疫情開始時的製作。該劇改編自1982年的外百老彙搖滾音樂劇，講述了一個花店店員發現了一個捕蠅草（Venus fly-trap），並以他心愛的同事奧黛麗的名字命名的故事。他的獨特設想是創造一種「出乎意料的沉浸式體驗」，讓觀眾有機會參與到劇情中。演員們會從舞台上下來，與觀眾互動，聚光燈將打在他們身上。

羅伯特·特諾里奧來自Expressions工作室。製作單位是GATE劇院。黑暗中的發光照片名字從左到右是Randall Johnson博士、Iana San Nicolas和Tim Dominguez。圖片提供：伊內斯特·歐喬科

歐喬科在解釋了他和同事們面臨的財務挑戰後告訴《呷新聞》，「我們都很失望」。當停工而被迫關門時，他和他的同事們面臨著財務挑戰。從彈出式廣告、廣告看板、記者會到媒體參觀，他的所有計劃突然被延遲，至今仍是未知數。僅管如此，歐喬科還是樂觀地認為，一旦有了可行的疫苗，現場戲劇體驗將會回歸。「我們比以往任何時候都更需要為藝術繼續堅持下去。我們將需要藝術來再次提升人性」。 他希望劇幕能早日再次拉開，「我希望我們都能從這次經歷中吸取教訓，不僅僅是醫學上或經濟上的教訓，而是記住我們彼此之間的愛，人類的同情心、不屈不撓的精神和人性本有的善意」。

導演和舞台經理合影。下排左至右分別是伊麗莎白·聖·尼古拉斯、林恩-阿托伊格。前排從左至右則是理查德·聖·尼古拉斯、伊內斯特·歐喬科（導演）、奧德利二世（角色）、安吉·卡馬喬。圖片提供：伊內斯特·歐喬科

除了疫情帶來的各種變化，結束種族主義、團結更多業內人士的要求也開始發酵。演員兼作家的格裡芬·馬修斯（Griffin Matthews），以及音樂劇《漢密爾頓》（Hamilton）的創作者林·曼紐拉·米蘭達（Lin-Manuela Miranda）等名人，他們在百老匯和全國各地分享他們對黑人社區的支持。對於像吉納維芙·伊內茲·麥卡錫（Genevieve Inez McCarthy）這樣最近才開始戲劇職業的表演者來說，這些活動來得出乎意料，但卻充滿了對那些不常被討論的問題的反思。她提到，「我認為暫停一下，可能會讓這個行業耳目一新，尤其是在這個行業有這麼多種族不公平的現像被提起的情況下」。這位音樂劇女演員對發生的變化感到高興，並補充道，「百老匯將不得不在更多方面進行重建，但我認為這個行業未來會變得更好！」